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內容來自YAHOO新聞
刺客聶隱娘
中國時報【王正良】
雖然120分鐘算是較長的影片,但是看《刺客聶隱娘》,卻覺得六神持續流動交錯,被催逼著往前趕路;擎天巨石雕塑的奇景向你神祕逼近、紅綠黑白極端色彩對比向你搜索真情、血霞枯枝述說著待雪的沉冤、修成蓋世武功卻面對剎那的失控……總結到主角隱其名、隱其貌、隱其身世、隱其行徑……直至終究隱其大志深仇,將潛心修練十三年的功、道、術、志俱皆還諸天地,角色變成大塊風景中的浮點──無有輕重、光暗、流動,卻重獲了喘息、療癒的契機。
侯孝賢十年磨一劍──這次隱息造成中華民國台灣影壇空前的期待,如今有了交代,不但在坎城影展勇奪最佳導演獎,更在電影語言的掌握上創立新猷,山水、兵馬、王侯、金玉、官民、后妃間的對話(不限對白,眼神、身形、色彩、速度等等皆屬之),模式清新自然,充滿自信,要就掬來,否則抹去,非遇必要,不輕啟齒,無怪媒體大驚:「舒淇全片只有九句對白!」
時代在「唐」,故事、服制、思潮胡氣頗重,像是追朔中華文化之根本?融合?流向?如果你收到的邀請函附了一把月形胡刀,並且知道這正是參加《刺》在台灣首次公開放映的通關信物,一定心存警惕,並對《刺》之行銷手法不禁莞爾。
就在「唐」這個開放的時代,給《刺》完全自由的空間,但可貴的是,《刺》把每一道軸線都發展地縝密穩當,因此,以一貫百、以百通萬,聶隱娘這個主角主戲不在刺客,而在她心臆中那苦練十三年卻無法盡滅的人性──惻隱之心,總在關鍵時刻跳出來作亂!這實例引起觀眾的聯想,已經不只是刺殺的成功與否,而是:人性收放間在每一個時代決定生死存亡的分寸。
更因聶隱娘角色的感染力,又令觀眾的想像旁及主公、道姑、瑚姬、田元氏、少年……於是影片中人人有其顯、有其隱,因此每個角色都活了──終究《刺客聶隱娘》掌握了這個基調走入觀眾心懷!忘了國仇家恨、放下青梅竹馬、任令師父痛絕、放走漂泊天涯,聶隱娘成了你我,「刺客」已經淡了!所以片名的書法「刺客」小得像是另外一回事呢。
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